【中華百科全書●美術●馬遠】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●美術●馬遠</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>馬遠，河中人，至祖父馬興祖時，始隨宋室南渡，累代定居杭州。</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>與李唐、劉松年、夏圭被推為南宋四大家。</STRONG></P>
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<P><STRONG>遠幼承家學，其後轉益多師，終能自創一格，卓然成家，受李唐、蕭照師徒之影響頗深。</STRONG></P>
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<P><STRONG>山水、人物、花鳥無一不精，均有畫蹟傳世，如山徑春行、松泉雙鳥、踏歌圖、雪灘雙鷺、倚雲仙杏、曉雪山行、十二水圖等等，均為馬遠傳世之作。</STRONG></P>
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<P><STRONG>東瀛學人舊稱其畫無存，實非確論。</STRONG></P>
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<P><STRONG>馬遠對花卉之繪製，凡梅花、榴花、梨花、桂花、牡丹、芍藥、杏花等，均所涉筆。</STRONG></P>
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<P><STRONG>連古來國人絕少資筆之荼靡、黃葵亦采繪成圖。</STRONG></P>
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<P><STRONG>幾至凡所屬意之物，無所不畫，亦無所不精。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其畫樹株，多以焦墨為之，柯枒枝條，則以斜偃勁急之筆勢往下探射，此即畫史所稱之斜科偃蹙，或逕稱拖枝，故有拖枝馬遠之諺稱。</STRONG></P>
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<P><STRONG>畫松則如屈鐵長懸，其勢逼人。</STRONG></P>
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<P><STRONG>畫柳，則簡筆淺觸，迤邐拖延，風情萬千。</STRONG></P>
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<P><STRONG>畫梅，則糾羅文纏，如爪似戟，令人攝神。</STRONG></P>
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<P><STRONG>寫竹，則因時而生，隨境而異，吟風瀉露，拂雲篩月，盡呈其資性。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其繪人物，多屬上賢隱逸，神態閒雅之士，而少仙佛題材。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其人物造形，考究深雋，衣飾之筆墨，表現簡勁，並多配以自然景物。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而其山水畫亦常綴飾適合畫題之人物。</STRONG></P>
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<P><STRONG>人物畫與山水畫幾混融為一，難以分辨，充分體現吾國天人合一思想之至高理念。</STRONG></P>
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<P><STRONG>故其人物畫被稱為山水人物畫，而其山水畫則稱人物山水畫。</STRONG></P>
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<P><STRONG>馬遠之山水畫，尤為卓絕，其邊角構局之闢創，使吾國山水畫，由實轉虛，由虛而孕育出國畫所獨具之空靈趣韻。</STRONG></P>
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<P><STRONG>其水墨蒼勁畫技之締造，既能於水墨中施顯剛勁之筆法，又能於渾融之景氣中演練清勁之韻緻。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而其十二水圖，純以水為畫題，對大川巨流之潮湧，對惡浪擊砥之壯觀，對驚濤拍岸之雄瞻，對靖江如練之馴柔，對霧罩涯之淒迷，均曲加表出，盡水之變，窮水之態，實為水景畫之寶。</STRONG></P>
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<P><STRONG>馬遠畫藝，在世時即已聞名天下，並對當時畫壇產生極大之影響，學者頗多。</STRONG></P>
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<P><STRONG>元代雖有趙孟頫提倡復古，學者仍眾，及至明代，馬遠與夏圭畫風行天下，一時名家輩出，中以戴進為最著。</STRONG></P>
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<P><STRONG>變渾厚沈鬱之趣，為健拔勁銳之體，天下景從，遂開浙派。</STRONG></P>
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<P><STRONG>至明末遭董其昌崇南抑北之分宗說之打擊，其勢漸衰。</STRONG></P>
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<P><STRONG>終有清之世，馬、夏與浙派之畫藝同消沈。</STRONG></P>
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<P><STRONG>民國以後，經滕固、童書業等學人之研究，揭開分宗說之歷史真相，馬、夏高超之畫藝，遂獲公平之看待，重獲其應得之崇高地位。</STRONG></P>
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<P><STRONG>又馬遠與夏圭、牧豁、梁楷等人之畫風，並曾風行於韓、日兩國，開花異國，傳燈海外。</STRONG></P>
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<P><STRONG>(高輝陽)</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=10327
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