【中華百科全書●戲劇●花部亂彈】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>中華百科全書●戲劇●花部亂彈</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>清乾隆年間，高宗六度南巡，兩淮鹽務例蓄花、雅兩部，以備大戲。</STRONG></P><P><STRONG></STRONG> </P>
<P><STRONG>雅部即崑山腔；</STRONG></P>
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<P><STRONG>花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統謂之「亂彈」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>花部為亂彈的異名，亦即對崑曲之為雅部而設。</STRONG></P>
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<P><STRONG>吳太初於乾隆五十年（西元一七八五）所著燕蘭小譜例言云：「元時院本，凡旦色之塗抹科諢取妍者為花；</STRONG></P>
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<P><STRONG>不傅粉而工歌唱者為正，即唐雅樂部之意也。</STRONG></P>
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<P><STRONG>今以弋陽、梆子等曰花部，崑腔曰雅部，使彼此擅長，各不相掩。」</STRONG></P>
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<P><STRONG>是以花部亂彈泛指除崑腔外之一切地方聲腔；</STRONG></P>
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<P><STRONG>亦即指在藝術形式上，別於典雅精緻之崑腔戲，而為質樸粗俗之各種地方戲曲。</STRONG></P>
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<P><STRONG>按花部角色，皆以小旦（花旦）、小丑為重，亂彈以旦為正色，丑為間色。</STRONG></P>
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<P><STRONG>這正是民間「二小戲」，再加上小生。</STRONG></P>
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<P><STRONG>則為「三小戲」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>這類小戲大多是割取小市民及農村的生活片段，作為描摩的對象，而以輕鬆活潑充滿鄉土氣息的風格演出，洋溢著喜劇的氣氛，習慣上稱為「頑笑戲」。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而其文詞直質，雖婦孺亦能解；</STRONG></P>
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<P><STRONG>其音慷慨，血氣為之動盪；</STRONG></P>
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<P><STRONG>有時以鄙俚之俗情，入當場之科白，一上氍，即堪捧腹。</STRONG></P>
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<P><STRONG>此等地方劇種，初無定式，但極具生命力，就民間心意自然抒發而成，以隨意之動作，率真之語言，簡單之旋律，顯露民間之道德觀及人生觀。</STRONG></P>
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<P><STRONG>而且相互吸收，競爭淘汰，由鄉村而都市，並擷取代表劇種之種種優點，獲得民眾支持，由扮演民間小戲進而扮演歷史、民間與神話故事大戲。</STRONG></P>
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<P><STRONG>再經由知識分子參與，提高其藝術成分，終得貴族宮廷歡迎，上行下效，風行全國，成為一代之代表劇種。</STRONG></P>
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<P><STRONG>乾隆時，戲劇中心所在，北在北京，南在揚州。</STRONG></P>
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<P><STRONG>揚州戲劇雖極盛一時，北京卻為帝都所在，尤為優伶所爭赴，故各地戲班與名優均萃集京城，而極盛一時。</STRONG></P>
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<P><STRONG>清初，雅部崑腔猶如周室，雖為劇壇盟主，弋陽腔則有如地下水已流行天下，二者成為對峙之勢。</STRONG></P>
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<P><STRONG>乾隆時，花部亂彈猶如列國，乘機崛起，各樹旗幟，春秋之世已成氣候。</STRONG></P>
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<P><STRONG>亂彈中最先給予崑腔威脅者，是為京腔（高腔），清初都人盡尚高腔，延及乾隆年問，稱極盛焉。</STRONG></P>
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<P><STRONG>但不旋踵，四川魏長生以秦腔入京都，色藝絕佳，於是京腔效之，京秦不分。</STRONG></P>
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<P><STRONG>迨乾隆五十五年，高朗亭以安慶花部入京視釐，合京秦兩腔，名其班曰三慶，緊接四喜、和春、春臺四大徽班相繼入京，此後京中梨園遂為徽班天下。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三慶班是一以二簧調為基本聲腔，再融合流行之京秦兩腔，萃集眾長的新劇種，發展而成之皮黃戲，一統天下之曙光已見端倪。</STRONG></P>
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<P><STRONG>故乾隆一朝，為崑腔到亂彈的一個重要轉捩點，是花部為平劇鋪路時期。</STRONG></P>
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<P><STRONG>（牛川海）</STRONG></P>
<P><STRONG></STRONG> </P>引用：http://ap6.pccu.edu.tw/Encyclopedia/data.asp?id=2922
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