【嶺南畫派】
<P align=center><STRONG><FONT size=5>【<FONT color=red>嶺南畫派</FONT>】</FONT></STRONG></P> <P><STRONG>【辭書名稱】教育大辭書</STRONG></P>
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<P><STRONG>嶺南畫派是清末民初最早提倡國畫改革，在廣東地區所形成的一個繪畫流派。</STRONG></P>
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<P><STRONG>他們主張作畫要有真實感，追求「以形寫神」而神形兼具，雖然認同文人畫的憩暢恣肆，但卻反對不能形似而只事玩弄筆墨趣味的狂怪傾向。</STRONG></P>
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<P><STRONG>因此，嶺南派注重寫生，師法造化，忠於對象的描寫，造型準確，重奔放與精微。</STRONG></P>
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<P><STRONG>又嶺南派既強調繪畫革新，雖重視國畫傳統，然而反對模仿因襲，並積極承傳古人筆墨，發揚東方繪畫精神的同時，亦兼而參酌西洋繪畫的技法，融合傳統與現代，因而形成筆墨豪放而造型準確、色彩明朗而氣氛沉鬱的藝術風格。</STRONG></P>
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<P><STRONG>代表性畫家有蘇六朋、蘇長春、居廉、居巢，以及在二居影響下，號稱「嶺南派三大家」的高劍父、高奇峰和陳樹人。</STRONG></P>
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<P><STRONG>廣東雖處五嶺之南，但自明清以來，畫風鼎盛，如明代著名畫家林良，擅長水墨寫意花鳥畫，筆墨簡括勁挺，豪縱爽辣，開啟嶺南一帶畫風；</STRONG></P>
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<P><STRONG>宗其法者有高儼、陳瑞，黎簡、李魁繼起，著重描繪廣東山川的特色。</STRONG></P>
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<P><STRONG>清乾隆間，蘇六朋、蘇長春擅畫人物；</STRONG></P>
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<P><STRONG>蘇六朋多取材市井風俗和人民生活，工筆畫端秀精細，減筆畫簡率寫意，深受民眾喜愛；</STRONG></P>
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<P><STRONG>而蘇長春則需繪神仙佛像，有飄然出塵之致，畫法近木刻，筆鋒剛碩，線條頓挫變化，塑造出誇張、奇異而簡率的形象。</STRONG></P>
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<P><STRONG>至清末，廣州被闢為通商口岸，廣東遂成為開風氣之先的地方，很多具創新精神的畫家應運而生，而近代的嶺南畫派也於焉形成。</STRONG></P>
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<P><STRONG>嶺南派畫家居巢、居廉兄弟，擅畫花鳥，重視自然寫生，提出「以形寫神」的藝術主張，因而造型準確，線條精嚴，師法惲壽平風格，敷色輕淡，格調清雅雋逸；</STRONG></P>
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<P><STRONG>居廉尤善用沒骨的「撞水」、「撞粉」技法，即在色彩未乾時，注入和水的鉛粉，或丹青、綠粉之屬，形成清新明麗的風格，不讓西洋水彩畫專美，開近代嶺南派的先河。</STRONG></P>
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<P><STRONG>號稱「嶺南派三大家」的高劍父、高奇峰和陳樹人，同師居氏兄弟，注重寫生，且由於他們相繼赴日學畫，引進西畫技法，在中國傳統的基礎上，融合了日本和西洋畫法，創造了色彩明亮流放、筆墨淋漓豪邁、暈染沉鬱勻淨的現代嶺南派新風格。</STRONG></P>
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<P><STRONG>三家作品各有特色：劍父求奇，能以渴筆奔放，題材創新之作風，超邁前人；</STRONG></P>
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<P><STRONG>樹人求正，吸取傳統文人畫優點，具清新雋逸的書卷氣；</STRONG></P>
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<P><STRONG>而奇峰恰執中，更以水墨雄渾，構圖新穎，獨步千古。</STRONG></P>
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<P><STRONG>嶺南畫派在傳統繪畫的基礎上，銳意求新求變，並提倡「藝術與時代精神相契合」的觀念，以及運用西洋繪畫技巧，突破傳統國畫中的虛無，以及扭轉文人畫中追求出世的傾向，塑造新的風格，為國畫現代化開創新境作了良好的示範，並對傳統繪畫的振興和延續，作了卓越的貢獻。</STRONG></P>
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<P><STRONG></STRONG> </P>轉自:http://edic.nict.gov.tw/cgi-bin/tudic/gsweb.cgi?o=ddictionary
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