【書畫名家泡沫化性質顯著，收藏謹防陷阱！】

tan2818 發表於 2012-8-15 01:09:07

本帖最後由 tan2818 於 2012-8-15 07:38 編輯 【書畫名家泡沫化性質顯著，收藏謹防陷阱！】 

 

 

 

 
迄今，作品已進入市面流通的古今“書畫名家”為數極多，但那些“名家們”卻並非個個 “貨真價實”。
 
即使是那些已被定論的“藝術大師”，也並非(也不可能)件件作品全是具有收藏價值的精品佳作。
 
不僅如此，現在書畫經營界中的經營者們對“名家書畫”的“誇口”現象也極為嚴重。
 
可以說，書畫收藏者的收藏之路如今正處處布滿“陷阱”。 
        
名家書畫以拍賣為主的交易一般與其他商品的買賣有很大的不同，它既不包“真”，更不管“劣”，多數經營者們還會不切實際地“浮誇”(有的甚屬欺詐行為)其“經銷品”。
 
因此，消費者的鑒賞眼光與自我保護意識顯得至關重要。    
 
 
名家真跡也各有優劣 
        
平素裏，收藏界人士在評價某書畫名家一生的創作狀態時，將有的名家劃分為“早熟”與“晚成”二種類型。
 
“早熟”的名家代表性人物首推張大千，在他年僅20多歲時，所畫的摹古類型作品，比同齡畫家水準要高出許多，使得他年紀輕輕就聲名遠播。
 
遺憾的是張大千的藝術成就在他成名後就沒有往更高層次裏發展，直至他中晚年時期，很多作品竟判若兩人(屬筆者個人判斷)，所作一些傳統類型的人物與花鳥題材作品，筆墨浮燥，造型庸俗，帶有極強的商業性。
 
即便是號稱為晚年代表性作品的潑墨潑彩類山水畫，現在也被一些行家認為是“色彩或墨的肌裏與點線銜接得非常生硬，缺乏協調性”的平庸之作。
 
“晚成”名家中，最突出的是黃賓虹。
 
書畫鑒藏界多有評論說，黃賓虹的山水畫凡在80歲以前作的藝術質量並不高，80歲過後，他的山水畫一下子出現了質的飛躍，有的作品已臻至爐火純青的完美境界。
 
如圖1與圖2，分別是黃賓虹49歲和89歲作的畫，它們的藝術質量著實無異于“天壤之別”！ 
        
可以這樣說，功成名就的實力派書畫家，那怕是處在其個人藝術創作的鼎盛期，也不見得(或者說不可能)隨時隨地都能出佳作，無論名家的水平有多高，精品都只佔其所有作品的少數。
 
心病身痛、人際或商業性應酬等因素以及創作他們所不擅長的題材或創作工具材質變換時，就都可能作出大失他們正常藝術水準的劣質作品，尤其是那些曾經大批量出賣作品給各地經銷商與收藏者的名家們，如任伯年、吳昌碩、齊白石與黃胄等等，他們的作品均不同程度存在著藝術質量大起大落的現象。
 
所以，收藏者不能盲目崇拜任何一位書畫名家的每一件作品。                             
 
“書畫名家” 泡沫化性質顯著，需經歷史檢驗 
        
真正的名家是需要上百年以上時間的檢驗的。
 
隨著海內外藝術市場的一片繁榮，以及收藏人士的不斷擴充，現在作品有價位的“書畫名家”正無限量逐漸增多起來，但藝術經得起推敲者卻廖若晨星，或者說“徒有其名”的“書畫名家”佔的比例極高。
 
而書畫收藏界中的多數人在目前尚很難一下子僅憑自己的眼睛就能分的清楚，這些“書畫名家”們的孰“實”孰“虛”，也沒有哪一股力量能很快解決這一令人棘手的“社會現實問題”。 
        
還有一個問題需要引起收藏人的注意：同是書畫名家,每個人的能力結構其實是大不一樣的。
 
能力結構也就是書畫作者直接反映于所創作作品的各內在要素，如用筆、用墨、造型三方面的藝術水平的客觀狀態。
 
從一般意義說，若是某名家創作的作品各內在要素的質量樣樣都是高水準，說明該名家能力結構平衡，係名符其實的名家；
 
要是作品各內在要素相互之間質量並不相當，有的相對高，有的相對低，說明該名家能力結構不平衡。
 
例如，長期從事西洋畫創作的名家去畫中國畫，那在他們作品中的造型水準多半要高于用筆和用墨。
 
舉中西畫兼擅的名家吳作人作品為例，他畫的國畫熊貓，刻劃動態入目三分，藝術效果甚佳，說明他造型能力很強。
 
但是，他作品中的用筆和用墨包括題款的筆跡相對就遜色一些，總體筆墨較為單薄。
 
這些美中不足在他畫以竹子做配景的熊貓題材作品上似乎頗為明顯(圖3)。    
 
 
名家書畫的品質與鑒定工作難易的關係 
        
名家書畫的品質與書畫鑒定工作的難和易存在著必然的關係。
 
為讓大家能弄清該問題，現通過做個象限形示意圖來幫助理解：
 
橫軸表示書畫造型質量值，值數自左0向右逐級遞增至100；
 
縱軸表示書畫筆墨質量值，值數自下由0向上遞逐級增至100。
 
根據書畫鑒定的基本原理，筆者在圖上分別作出a、b、c三個正方型各表示不同能力結構的書畫名家及其作品：
 
a正方型區域表示書畫名家各單項與總體造詣都高，能力結構平衡。
 
依據該圖理解，似有一道屏障(圖上粗線)將名家真跡與贗品明確地阻隔開。
 
換句話說，凡是偽作它根本就不可能在各內在要素或總體質量都十分接近于真跡。
 
b正方型所在區域表示書畫名家的能力結構呈造型相對高筆墨相對低的不平衡狀態，處在這一區域的名家作品在真偽鑒定時將具不小的難度。
 
在現實中，一些容易引發不同見解，令行家都莫衷一是其真偽的署名名家書畫，多半就出自于此間。
 
c正方型所在區劃表示書畫名家的能力結構是筆墨水平高造型水平低。處在該區域的書畫名家們，他們作品被造假的難度也不小，鑒定起來並不礙事。 
        
再看此示意圖，處在左下方陰影區域的就是本文前面提到的名不符實的“書畫名家”，由于他們藝術素質可能比造假者還要低，所以給書畫鑒定工作造成了極大的困惑，好在歷史終將無情地淘汰他們。（⊙黃鼎）

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